viernes, 24 de octubre de 2014
Modelos de Desarrollo
jueves, 23 de octubre de 2014
ANÁLISIS Y MONITOREO DE ESPACIOS DENTRO DE UNA VIVIENDA SUSTENTABLE
Realizado por: LDI. Yesenia Rodríguez Flores
23 de Octubre de 2014
Resumen
La Arquitectura Pensada en factores como la pobreza, calentamiento global y entre otras grandes problemas ambientales y sociales puede ser y es una alternativa para mejorar o cambiar los problemas y devastaciones que está sufriendo el planeta, hacer una vida más sustentable a través de métodos divertidos y que desde pequeños inculcar y que nos inculquen un modo de vida sustentable.
El calentamiento global tiene amplias repercusiones medio ambientales, y el desarrollo de técnicas sostenibles, es una de las tareas más importantes a las que debemos hacer frente para mantener un enfoque sostenible.
Es por eso que se analizarán espacios para concientizarnos más acerca de un estilo de vida sustentable y adaptar espacios a un sistema bioclimático.
Abtract
Architecture Designed on factors such as poverty, global warming and other major environmental and social problems and can be an alternative to improve or change the problems and devastation that the planet is suffering, make a more sustainable lifestyle through fun and methods from small to inculcate and instill us with a sustainable livelihood.
Global warming has large environmental impacts, and the development of sustainable techniques, is one of the most important tasks that we face in maintaining a sustainable approach.
That's why spaces will be analyzed to make us aware about a sustainable lifestyle and adapt spaces to a bioclimatic system
Palabras Clave
Sustentable
Social
Temperatura
Humedad
Introducción
Hoy en Día sufrimos constantes cambios de temperatura, viento, humedad, recursos económicos, en fin un estilo de vida que está cambiando al planeta y al mundo; ya que con el paso de los años nosotros mismos hemos alterado el ambiente en el que vivimos y pensamos que todas las áreas naturales (entre otros elementos de la tierra) las tendremos para toda la vida, ya que no vemos más allá de nuestro entorno, es decir, nuestra mente no se enfoca en lo que está pasando al rededor del mundo el cual está sufriendo grandes problemas desde la pobreza, el desbordamiento de los glaciares, la extinción de varias especies, nuestra forma de vivir (somos más consumistas y menos empáticos) todo esto pasa gracias a nosotros que no tenemos la conciencia de cambiar nuestro estilo de vida y de que el planeta está sufriendo grandes cambios que están acabando con nuestro ambiente y a nosotros como personas.
Si hablamos desde el punto de vista arquitectónico, la Arquitectura Popular, la Barroca, de Vitrubio y la Bioclimática tienen un impacto mínimo, el Art Nouveau, el gótico, Posmoderno, Racionalismo y High Tech tienen un impacto severo, ya que su arquitectura está pensada para este tipo de factores como la humedad, viento, temperatura entre otros, y transmiten conciencia hacia el individuo para poder practicarlo en nuestra vida diaria.
Desarrollo
He analizado los espacios de una vivienda ubicada en Zacatecas; los cuales son una recámara, un baño, estudio, sala, comedor y cocina en donde se tiene como cometido darles una adaptación o “acercarlos” de alguna manera a ser más bioclimáticos; en primera instancia tenemos la Recámara su ubicación es adecuada ya que cuenta con una ventana lo suficientemente amplia para la entrada del sol y del aire pero por la mañana la recámara se mantiene algo caliente ya que el sol entra iluminando toda la habitación por completo, tanto por la mañana como por la tarde pero con menos intensidad que en la mañana, y esto genera un espacio más caliente durante el día, y si bien al suceder esto, la recamara permanece a una temperatura muy cómoda para estar durante todo el día, y la entrada de viento es la correcta ya que éste ventila todo el espacio, lo cual lo genera una cantidad de pinos y árboles que se encuentran en el exterior; es un lugar multisensorial, podría decir que este espacio, es bioclimático; la ubicación de la ventana es la correcta al igual que la amplitud de sus vanos, por lo tanto este espacio no depende ni dependería de energías activas.
¿Cómo lograr la calidad del ambiente interior es decir, las condiciones adecuadas de temperatura, humedad, movimiento y calidad de aire?
Ø Realizar un estudio de las condiciones del medio en planos y gráficas
Ø Determinar los elementos que condicionan el clima local, particularmente el viento y el sol (que no se tenga que depender de energías activas, como ventiladores, etc.).
Ø Enfocarse en elementos como la apertura de los vanos o ventanas.
Ø Que actividades o equipos generan calor, incluso, analizar cuando los espacios no se encuentran con alguna determinada actividad.3
Clima objetivos
necesidades
estrategias urbanas3
Al analizar el estudio se encuentran algunos problemas, alrededor de las 2:00 pm es un poco más obscuro y esto provoca temperaturas bajas por lo que se podría prescindir de energías activas como calefactores, y la entrada del sol no dura tanto como en la recamara, la cual la mantiene a temperatura ambiente durante el día y en el estudio solo dura poco, y conforme pasa el día se vuelve más frio; una solución sería propiciar más actividad dentro del espacio ya que no se usa para lo que debe de ser (tareas, trabajos, proyectos) y los habitantes mantienen esas actividades en otras áreas de la casa las cuales no están adaptadas para ese tipo de actividades. En cuanto a la entrada del viento es la adecuada por lo que genera ventilación durante todo el día a todo el espacio.
El baño es un espacio mediano el cual genera mucho calor a la hora de tomar la ducha, en este caso la humedad aumenta por la generación de calor a través de la ducha y va disminuyendo conforme se despeja el vapor producido por la ducha, en cuanto a la ventilación, la entrada de viento es menor por la mañana por lo que se sugiere ampliar los vanos de la ventana y no sería necesario bajarla ya que a la altura que se encuentra es la adecuada para producir ventilación para todo el espacio o darle otra orientación a la ventana para que surja una ventilación a todo el espacio por completo.
La sala es un área muy ventilada que contiene un gran ventanal que genera la radiación de calor y de ventilación suficiente para todo el espacio hasta llegar al comedor, dando una reacción, podría decirse, como el efecto Venturi, ya que al llegar al comedor hay una pérdida de radiación y reduce la perdida por conducción. Por lo que la orientación del comedor no es la adecuada o más bien la orientación del ventanal debería hacer frente a los dos espacios para producir suficiente ventilación e iluminación hacia estos.
La cocina es un espacio por lo regular frio tiene dos ventanas una que da directo a la calle y la otra que da directo al jardín, pero, de los dos lados en donde están ubicadas las ventanas hay obstrucción solar, la que genera más obstrucción solar es la que da hacia el jardín por lo que la cocina se vuelve fría, y al realzar actividades como cocinar o comer se convierte en un poco menos fría, pero no varía mucho la temperatura si hay o no actividad, tal vez esto surge por el número de inquilinos que habitan la casa que son 4 o tal vez en algunos casos no importe el número de inquilinos que habitan la casa, si no las necesidades que manejan; y por lo general nunca hay nadie dentro, al igual que la casa es muy grande, tal vez propiciar más actividad en esta área sería la solución más adecuada, o como lo dice la carta de la tierra adoptar formas de vida que pongan énfasis en la calidad de vida y en la suficiencia material en un mundo finito.3
Imagen I 1 Diseño Bioclimático1
La Foto I nos muestra un ejemplo sencillo que nos lleva a conocer más sobre el sistema bioclimático y como conducirlo hacia una vida sustentable, el aumento o reducción de rayos solares en un espacio, la entrada y salida de viento, cuanta ropa estamos usando en el espacio el cual cambia de un lugar a otro, nuestro calor metabólico según las actividades que realizamos mientras estuvimos fuera o dentro del espacio, ya sea recién llegando del gimnasio o llegando de un día lluvioso. Tomando estos como ejemplos.
Estrategias de Diseño para Arquitectura Bioclimática1
Ø Ubicación
Ø Orientación
Ø Asoleamiento
Ø Viento
Ø Aislamiento Térmico
Ø Iluminación
Ø Captación Solar
Ø Ventilación
Ø Protección de la radiación
CONCLUSIÓN
El análisis de estos espacios me llevo a darme cuenta que tan bioclimática es esta vivienda y de lo sencillo que puede ser adaptar un espacio a ser bioclimático y de cómo las temperaturas varían durante el día, y de un día a otro; por ejemplo, me di cuenta que en la recamara cuando entra el sol, aumenta la temperatura aunque no hubiese actividad por el solo hecho de que el sol se introduce en el lugar, creo que podemos tener espacios bioclimáticos consientes o también inconscientes, es decir, nos resulta más fácil hacer las cosas divertidas, y no tener dificultad para hacerlas, porque así somos, queremos hacerlo todo más fácil por lo tanto, la mayoría de las estrategias o técnicas para cuidar el planeta puede ser tediosa o difícil, pero si encontramos una alternativa más sencilla para conservar el planeta, creo que lograríamos un buen trabajo algo como nos muestran algunos comerciales de algunos países En donde avientan botellas de plástico a una máquina de juegos, si avientas tu botella de plástico y si encestas ganas el cual es divertido.
Cosas así son las que nos llevan a cuidar el planeta de una forma consiente pero a la vez Inconscientemente.
Por lo tanto el sistema Bioclimático es aquel que aprovecha al máximo las fuentes naturales de calor, luz, ventilación, y minimiza sus pérdidas energéticas por medio de estrategias de diseño.
Plano
Imagen II
De las 14:00 a 15:00 horas. el día 27 de Febrero de 2014
FUENTES
1. Bioclimática (n.d) http://www.slideshare.net/Mike1475963/arq-bioclimatica
Bibliografía
2. Carta de la tierra PDF
3. Notas en clase obtenidas el 14, 15 y 16 de Febrero de 2014, módulo de Sustentabilidad en la UAD Campus Zacatecas
Arquitectura de 3er Milenio; Obra: Museo Judío de Berlín, Por Daniel Libeskind
Realizado por: LDI. Yesneia Rodríguez Flores
23 de Octubre de 2014
Resumen
Se establecen los principales objetivos para ahondar y definir las técnicas de construcción de la arquitectura de 3er Milenio o también llamada deconstructivista, y se pretende obtener la capacidad de manipular las formas geométricas que acaparan la era de la Arquitectura de 3er Milenio a través de los materiales, Técnicas de Construcción, así como también aprehender las características principales que conllevaron a diseñar al arquitecto Daniel Libeskind los distintos elementos de la arquitectura de 3er Milenio o Deconstructivista, Y conocer las estrategias que implican la distribución de espacios en este tipo de edificaciones tan fragmentadas, y cómo lograr controlarlas a través de su obra Museo Judío de Berlín.
El Museo Judío de Berlín por Daniel Libeskind nos detalla la estrategia de cómo controlar el caos que causa el desequilibro y fragmentación de figuras geométricas al emplearlas a la Arquitectura.
Abstract
The main objectives are established to deepen and define the technical construction of the 3rd Millennium architecture also called deconstructivist, and seeks the ability to manipulate geometric shapes that capture the era of the 3rd Millennium architecture through materials , Construction Techniques, as well as grasp the main features that led to the architect Daniel Libeskind to design the various elements of the architecture or Deconstructivist 3rd Millennium, And know the strategies that involve the distribution of space in such buildings as fragmented, and how to control them through his work Jewish Museum Berlin.
The Jewish Museum Berlin by Daniel Libeskind strategy detailing how we control the chaos that causes imbalance and fragmentation of geometric figures to use them to Architecture.
Palabras Clave
De constructivismo
Fragmentación
Lenguaje
Patrimonio
ARQUITECTURA DE 3ER MILENIO
Ø Es la Arquitectura de 3er Milenio, aquella denominada deconstructivismo o geometría, que no es euclidiana ni rectilínea, apoyándose en un eje de referencia como lo es el dibujo técnico.
Ø Se emplean figuras como conos, triángulos que posibilitan el movimiento quebrado, desigual de ángulos en 25° o 75°.
Ø Deconstructivismo, movimiento en contraposición con el post moderno, donde sus métodos son el racionalismo que desea de construir, es decir, de lo que han construido, se crean formas inestables que podría representar el caos, pero es una visión a prior, ya que llegará a formar parte de un elemento de orden aunque de formas diversas produciendo un ordenamiento en el ambiente como igualmente delineando el espacio anhelado.
Ø este movimiento toma También fuerza del constructivismo, como del futurismo ruso del 1920, esbozos compartidos con el diseño técnico, desequilibrios, geometría, ideas de fragmentación es decir el caos controlado.
Ø Los materiales característicos de la Arquitectura de 3er milenio son el Acero, Cemento, Vidrio y Piedra.1
Museo Judío de Berlín por Daniel Libeskind
Está ubicado en la ciudad de Berlín, Alemania, en la calle Lindenstraße 9-14
10969 Berlín (Kreuzberg), y es uno de los mayores museos judíos de Europa.2
La espectacular construcción de Daniel Libeskind para el museo ya se ha convertido en un monumento emblemático de Berlín. El singular edificio revestido en zinc propone una relación absolutamente novedosa entre arquitectura y contenido museístico. El diseño, que Daniel Libeskind llama «between the lines» (entre líneas), describe las tensiones de la historia judeoalemana a partir de dos ejes: uno recto pero quebrado en varios fragmentos y otro articulado con final abierto. En los cruces entre ambos se encuentran los vacíos («voids»), espacios huecos que atraviesan todo el museo. La arquitectura convierte a la historia judeoalemana en una experiencia sensorial, formula nuevas preguntas y estimula la reflexión.3
La afluencia de visitantes fue enorme y se convirtió en uno de los primeros museos de la historia que se abre para mostrar solo la arquitectura.
Diseño
La planta del edificio parte de una línea picuda con forma de rayo. Existe otra línea recta oculta en la planta del museo que atraviesa todo el edificio y desde la cual se articula el “rayo”. La forma de picuda que tiene la planta hace que esta línea recta esté interrumpida a trozos. Estas dos son las bases fundamentales del diseño. En un plano de situación, Libeskind relacionó el Museo Judío con el edificio del Sindicato del Metal, diseñado por Mendelsohn, colocándolos dentro de una estrella judía (llamada Estrella de David) alargada que se extiende desde el Muro de Berlín hasta el canal de la ciudad.
En algunos planos del edificio pone de fondo palabras y pentagramas.
En cuanto a los pentagramas, corresponden a la partitura de la ópera “Moisés y Aarón”, escrita por el compositor Arnold Schönberg. Esta obra musical no está finalizada y su última parte está en silencio. La ausencia del sonido refleja una base del proyecto.3
Diseño Interior
La escalera que sale de uno de los pasillos del sótano es recta y está colocada limitando con una de las fachadas del edificio. Las vigas que se muestran sobre este lugar tienen direcciones caprichosas y una apariencia deconstructivista, pero son funcionales al servir de arrostramiento. En el interior del edificio hay espacios vacíos, es decir, partes que están cerradas a las cuales no se puede acceder. Es lo que ocurre en aquella línea recta que atraviesa la planta en forma de rayo de todo el museo, solo que en realidad esa recta es un “pasillo” común a las tres primeras plantas y está cortado por culpa de la forma picuda del edificio.
Vigas que se muestran en direcciones caprichosas y tienen una apariencia deconstructivista2.
Los diversos ángulos que forma el edificio hacen que los pasos sean oblicuos respecto a las salas que comunican, de manera que la percepción se hace complicada. Las ventanas del Museo Judío tienen todas direcciones y formas muy caprichosas y no siguen ningún orden visible, aunque éstas tienden a ser alargadas. La luz natural penetra en el interior solo cuando los diseños exteriores e interiores de las ventanas coinciden, lo cual no siempre pasa. Realmente, de los 1005 huecos de fachada, solo cinco coinciden completamente. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”.3
Las ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la luz se refleja en paredes y pavimentos reflectantes. Muchos huecos llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan.2
Forma y Materiales
Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica. Esta capa está constituida por paneles de zinc y titanio colocados diagonalmente, no coincidiendo con los forjados y dando la sensación de que las fachadas están inclinadas. Diseñó con sumo cuidado la forma de los huecos de las fachadas, de manera que realizó varios dibujos en los que detallaba sus formas y tamaños. Existen ventanas de un tamaño considerablemente mayor que el resto. El edificio tiene varias puertas que dan al exterior pero que no son de uso habitual, por lo que se camuflan en la fachada con el mismo tipo de chapa. Hay un patio exterior formado por las fachadas del museo en el que hay un paso en la altura del suelo que comunica los dos lados del edificio. Éste es diagonal y es el único que hay en el inmueble con estas características. El pavimento de este patio es muy original porque está hecho con piedras de tres colores y forma figuras que se asemejan a las ráfagas de las ventanas. 3
Estrategias Conforme a la distribución de espacios en edificaciones fragmentadas, y cómo lograr controlarlas.
Creo que Daniel Libeskind pensó Mucho más en lo que transmitiría el museo, se adentró tanto en ello que le dio poco menos Importancia a las orientaciones e iluminación natural, tal vez no sean un problema, ni en esta edificación, ni en otras, sean intencionales o no dentro de la Arquitectura Deconstructivista o de 3er Milenio estas formas fragmentadas tal vez son un tipo de Arquitectura más expresiva que se enfoca más en lo sensorial y en transmitir a las personas algún determinado sentimiento (como lo es esta edificación que transmite el sentido de reflexión) y no en hacia dónde o cómo estará la orientación en el edificio y no digo que no se piense en eso si no que, es más lo que quieren transmitir que llevar algún tipo de regla estricta.
RELACIÓN ENTRE LOS ASPECTOS CONCEPTUALES, DE LENGUAJE FORMAL Y TÉCNICO CONSTRUCTIVO.
Creo que estos dos aspectos siempre tienen que ir juntos o fusionados porque si alguno de estos aspectos no se llegara a encontrar en alguna edificación sería una cosa como, si no existiera, ya que no transmitiría ni lo uno ni lo otro, es decir, en el caso del museo hay unión entre Arquitectura y contenido museístico, entre líneas describe las tensiones de la historia Juedeoalemana como lo dice Libeskind y en los cruces entre las líneas se encuentran los vacíos, espacios huecos que atraviesan todo el museo hay experiencia sensorial estimulando la reflexión los vacíos de la fachada se traducen en el interior en verdaderas grietas que permiten ver hacia afuera.
Es una obra Arquitectónica de gran riqueza conceptual, las salas, escaleras y todos los espacios están pensados en función de una idea común.
Planta
Influencia de las principales tendencias y movimientos de la Arquitectura Contemporánea, y su integración en el patrimonio arquitectónico.
El edificio en zigzag del arquitecto Daniel Libeskind es ya una de las instituciones más destacadas del paisaje cultural europeo y una seña de identidad de Berlín. Esta obra trata de construir más que un museo. Se logra una unión con la historia alemana en Berlín y a la vez desarrolla algo que proporcionase esperanza a las generaciones venideras. La capital alemana y sus habitantes han cambiado mucho desde que se abriera el concurso para su construcción, en 1989, muy poco antes de la caída del Muro de Berlín; Pocos entendían entonces que una ciudad tan empobrecida como aquella, con un alto desempleo y profundas heridas del pasado, tuviera que hacer una costosa inversión en un museo dedicado a la historia de los judíos.
Para Libeskind el objetivo era claro. Berlín necesitaba integrar en su historia a los judíos, otorgarles el espacio del que siempre disfrutaron hasta la llegada del nazismo. Y eso sólo podría ocurrir si se reconocía su pasado. Esto nos muestra cómo se integró al patrimonio de la arquitectura este emblemático museo, pasando por Críticas poco agradables, pero libeskind logró un gran trabajo y una transmisión de sentimientos a través de su Arquitectura, Logrando difícilmente su integración a la Arquitectura.
Fuentes
1- Biografías, Daniel Libeskind, arquitectura del tercer milenio, (n.d), obtenida el 3/02/2014 de http://www.radiosoh.com/index.php/reportajes/biografias/1225-daniel-libeskind-arquitectura-del-tercer-milenio
2- Museo Judío de Berlín, (n.d), obtenida el 3/02/2014 de http://www.jmberlin.de/main/Kurzinfo/espanol.php
3- Wikipedia, Museo Judío de Berlín, 5 de enero de 2014, obtenida el 3/02/2014 de http://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Jud%C3%ADo_de_Berl%C3%ADn#Datos_arquitect.C3.B3nicos
4- Espacio lleno vacío, Imagen cortes, (n.d), obtenida el 3/02/2014 de http://espaciollenovacio.wordpress.com/2013/05/17/museo-judio-daniel-libeskind-berlin/#jp-carousel-572
